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谈散文诗的特征及问题:高难度的现代舞

2018-08-14 06:54

  散文诗是介于散文和诗之间的一种文体,如果用舞台做比,说诗是舞蹈中的芭蕾,散文是民族舞的话,散文诗就是现代舞。

  许多人熟悉了芭蕾舞,看惯了民族舞,猛一下会对现代舞有种排斥感。体悟进去,会发现现代舞的舞蹈语汇与思想,有一种诗性特征,其同散文诗便是一种同样的效果。如果说现代舞是芭蕾舞和民族舞的换代舞种,散文诗就是散文和诗歌的升级文本。

  现在来看,除了诗可以明确区分以外,有些散文、散文诗却是融在一起的。除非你硬性的将他们区分开,如果不是在散文诗专门的刊物上刊登作品,作家和编辑们也不大会认真计较。今天的写作是一种自由的写作,各自的喜爱却是个硬道理。

  散文诗具有雍容、高雅、凝练、细腻的个性特征,同时又具有深邃、哲理、精神的思想内涵。如此,写散文可以随意而不拘形式,写诗要求凝练而具有韵致,散文诗的创作就在两者的相交点上,或者说边缘上:一方面有散文的自由,一方面有诗的韵致。

  按照经验说,一个写散文的人不一定会写诗,但是一个诗人却能写散文。而诗人的散文也就更容易具有诗性特征,把这样的散文看作散文诗也未尝不可。查一查散文诗作者的写作历程,会发现大多数人都是以诗起家的。

  实际上,好的散文诗真不多也真不好写,好的散文诗不是让你如读诗那样朗朗上口,也不是如读散文那样自由随说。好的散文诗论事入木三分,论理雄辩深邃,用词经典高妙,总是会让你的心猛然一动,让你的眼睛猛然一亮。

  有些经典的散文诗,我们仍然记忆犹新,像普里什文的《欢乐》:“痛苦在一颗心中淤积愈多,就会在晴朗的一天像干草一样燃烧起来,放出一团无比欢乐的烈焰而统统燃尽。”

  而有些作家的散文诗却并非是一些短制,如高尔基的《人》、歌德的《自然》、纪伯伦的《先知园》、普鲁斯特的《梦》,圣琼·佩斯的《进军》等,都写得较长。我们在界定散文诗的时候,也不能将一些稍长点的带有很浓郁的散文诗色彩的文章拒之门外。这样有助于散文诗的建设。

  1.从篇幅上讲,散文诗当是极精短的,但也不必在篇幅上十分在意,长的当然应当尽量避免,太短也不一定是它的方向,最合适的,是千字文。这样就好读,好容纳,好从散文中超脱出来。

  2.散文诗还是要讲求内涵,所谓内涵,就是思想、精神。这种思想、精神应当是启迪作用、感染作用。

  3.美感,应当是散文诗的龙骨,必须有美感,有可读性,有可感性。美感包括文字的美感、讲述的美感、事情本身的美感、韵律的美感等。

  5.不少的散文诗模式化,语言不鲜活。这还不是主要的,最让人乏味的是刻意地升华,硬性地拔高自我境界。

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